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《礼记•学记》中曾说过：玉不琢，不成器。

玉雕，这门陈腐而玄妙的身手，自古等于东说念主与天然会通最为径直的步地。每一块玉石，惟有流程玉雕师盂方水方的策画和千锤百斧的砥砺，才能被赋予更高的价值和深意，重获更生。

今天的这篇著作， 咱们就来望望玉雕匠东说念主是如安在刀尖上鸾歌凤舞，将玉石玩出了花！

令乾隆天子为之狂妄的玉雕神技：薄胎工艺

玉器雕的比纸薄？

听起来有些离奇乖癖，但却是玉雕界最神乎其技的工艺：薄胎工艺。

薄胎工艺，学术上称为“痕都斯坦工艺”。

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它以碧玉、青玉、青白玉等结构邃密、产量大的玉料为材，将其雕饰成瓶、壶、杯、香炉等器皿，胎体薄如蝉翼，并在名义庇荫有痕都斯坦玉器格调的繁复、华好意思的浮雕纹样，造型勤俭、轻巧，呈现出秀雅、通透之好意思。

早在唐朝时，薄胎器皿便已出现，但由于工艺难度极高，制品率很低，宋元明时期虽有发展，但尚未盛行。

直到清代，获取乾隆天子的寄望，并赞其“薄如纸而轻如铢”， 专诚确立“薄胎西蕃作”，招收苏州玉工制作薄胎器皿，薄胎工艺才日臻闇练。

乾隆时期的薄胎玉器，造型别致、纹饰考究，胎壁壁厚在1.0mm—1.5mm之间，将薄胎工艺推上了巅峰。

但乾隆弃世后，由于失去当权者的热捧，再加上工艺难度整个超高，薄胎工艺几近失传。

直到上世纪九十年代，跟着台湾、香港、澳门等地客商关于薄胎器皿的追捧，苏作玉雕艺东说念主们才跃跃欲试，重操薄胎玉器工艺，重塑薄胎玉器往时的光辉。

现如今的薄胎玉器，匠东说念主们依然将“薄”作念到了极致，大大宗厚度在0.5mm——1.0mm之间，最薄的0.5mm，好像很是于把玉器磨成5张纸那么厚。

大英博物馆就曾保藏一件中国工艺好意思国巨匠俞挺雕饰的，器壁惟有0.5mm的中华缠枝莲纹薄胎玉壶。

它由一整块十三公斤的青海碧玉精砥砺磨而成，壶形线条通顺、舒展，壶身砥砺宝相花搭配缠枝莲纹，壶盖饰以莲叶纹。

器壁厚度最薄处仅0.5毫米，透过灯光，能够泄露看到外壁纹样，不管是造型如故工艺，都号称一绝。

天然，想将玉雕饰的如斯之薄，并非一件易事，不仅磨真金不怕火期间，也磨真金不怕火匠东说念主的面貌素质，稍有分心，便会打穿胎体，斑纹疲塌，前功尽弃，由于加工难度较大，敢作念薄胎玉器的玉雕师三三两两~

有手就会、作念了就废的玉雕绝技、玉雕师的“恶梦”：活环链雕

这是不是依然烧干了你的CPU?

那底下这项活环链雕工艺，充足会再次刷新你的默契，让你佩服得五体投地！

活环链雕又称链子活，工匠们先在玉石上雕出环的形态，使玉“切而陆续”，然后在贯穿处留意打磨、掏空，将贯穿处断开，酿成成固定或行径的活环。

旨趣十分简便，看起来有手就会，但条目玉雕师要和机器不异手稳、精准，不然雕出的环就无法作念到正耿直圆，线条通顺优好意思，以至只须手一抖，裂了一环，整件作品就废了。

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链子活多出现于炉、瓶、灯、塔、熏、片、锁、坠等器物之上，现代也有单独使用，作念成小巧首饰的。

这种工艺的雏形为玉石钻孔，算作环链状出现，最早可追猜测春秋战国时期的套环工艺。

宋代时，跟着扬州玉器启动向精细、纤巧的观赏排列品发展，炉、瓶、花鸟等玉器品类日渐丰富，这种套环工艺启动日趋闇练。

历经明清两代，“链子活”发展更加完善，渐渐成为扬州玉器的代表、其小巧的工艺号称绝技、灵动晶莹。

底下这款号称帝玉玺玺之巅的田黄三联玺，等于这一时期“链子活”的代表之作。

它以田黄石为材，三方印玺区分刻有“乾隆宸翰”、“惟精唯独”、“乐天”玺文，并通过链条将其贯穿在一说念，项目生动、小巧，自高宗乾隆天子作念太上皇时，常将其镌带在身旁，备受疼爱。

以“链雕无双”著名的玉雕巨匠林廷良，受此启发，以“九章八链”破其形制，消费3年打磨出被学界公认为“东方链雕艺术终极形态”的绝世佳作：《九宝连环章》。

它以寿山石中的名贵品种：旗降石为材，钤记雕工广泛，古风古韵，八根独处石链以268个微小灵动的链环将其串联，链条之多，链环之细，令东说念主叹为不雅止。

这件作品不仅代表了现代链雕身手的最高水平，更是雕饰艺术革命与传承的典范之作。

诚然，与主题显然、夺东说念主眼球的主体雕饰比较，“链子活”仅仅算作不起眼的破坏出现，但对其工艺的条目却少量也不低。

条目“取其材而不行离其体”，既不喧宾夺主，又能诚心诚意，位置安排恰到公道。

但石头终究是石头，没见解像黄金不异熔掉再行作念成链子。

因此，这不仅条目玉雕师“胸有成链”，每一刀落得严慎、留意，还需要有过硬的面貌素质，手略微一抖，便会前功尽弃，号称玉雕师的“恶梦”！

2022年，玉雕巨匠王金高消费3年时刻雕饰的《日月同辉 活环内链瓶》荣获天工奖金奖，不仅再现了扬州工的精妙，更将链子活这一传统玉雕工艺，玩出了新高度。

这件作品采选一块原价高达近300万的辽宁产河磨玉大料雕饰而成，一面雕饰六牙四足神象，寓意一元复始，一面雕饰寿桃、仙鹤、仙童、梅花鹿等图案，寓意东说念主寿年丰；

整件作品最为小巧之处，在于将“掏膛”和“链子活”荟萃起来，难度整个倍增。

掏膛是个期间活，不仅磨真金不怕火期间，还磨真金不怕火面貌素质，称为“玉作内头等最巧之技”，即使教化丰富的敦厚傅制作，十有四五也常掏膛失败。

王金高雕饰的这件作品，光掏膛与内链、内环的雕饰就用了一年多的时刻。

将瓶盖缓缓拿起， 71节玉链条构成的链子从瓶内蔓延到瓶外，一个直径6cm的活环吊挂在链条的最下方，与链条连结，使得链条既不错解放行径，又难出瓶口，策画风雅深邃，工艺号称一绝！

除了出现在玉雕中，珠宝匠东说念主还陆续探索将水晶、翡翠等其他材质与活环链雕工艺的荟萃，为珠宝艺术的发展注入了新的活力。

现如今，跟着科技的超越，活环链雕已不错用机雕和手工相谐和的步地来作念，诚然在一定进程上栽培了坐褥后果、裁减了资本，但其灵动性、以及关于玉石的因材施技，仍无法与传统的手工身手相比好意思。

神似殊效的玉雕绝技：悬空玉雕

看到上头这件作品，是不是认为它如信得过的叶片不异柔滑婉转？

外在至柔，内里至刚。悬空玉雕，是在镂空雕的基础上蔓延出来的玉雕技法。

它通过减少相沿点，深邃地把硬玉雕 “软”，在保抓合座均衡的同期，让部分玉石状似悬空，通过极致的雕饰技法，将玉石的刚与柔展现的恰到公道。

为了完好的展现这项绝技，从选材启动，匠东说念主们就启动了一场与玉石之间的对话。

匠东说念主们精挑细选质料细腻的玉石，并荟萃玉石的结构与特质，充分弘扬遐想力与创造力，构想出相沿点与镂空的部分。

雕饰方法，更是一场磨真金不怕火耐烦和身手的攻坚战。

玉雕师父需要生动诳骗多种技法，下刀快、准、狠，既要保抓玉雕合座的褂讪性，又要雕饰出微小、灵动的悬空部分，稍有失慎就会断裂，前功尽弃，不仅费料、费工、还顾忌，十分磨真金不怕火心里承受才能。

中国玉雕巨匠王朝杰十分擅长镂空雕动物类雕饰，非常是对动物的皮肤肌理、植物的纹理有独到的考虑，利用物理旨趣用碧玉材料，把悬空玉雕作念到极致，令东说念主叹为不雅止。

这件碧玉无往不克摆件以俄罗斯菠菜绿碧玉雕就，色泽均匀，玉质结拜细腻，这件作品赤诚地罗致了清代乾隆工的特质，其工艺极尽玲珑繁复，令东说念主咋舌，在现在玉雕界已属目生。

以复杂穿插的镂空雕、圆雕工艺，砥砺蟋蟀匍匐在灵芝上的生动风景，写实的肌理、如生的形容，将细节质感形容得纤毫毕现。

蟋蟀好斗，寓意常胜，灵芝寓意祥瑞龟龄，故而名为“无往不克”。

来自于福建的玉雕名家吴家峰，关于悬空玉雕的演绎更是出神入化。

“超薄、超细、超悬”的创作格调，不仅让他的作品被许多台湾及国外藏家机构保藏，作品更是多次荣获“天工奖”、“云峰杯”、“神工奖”等繁密奖项。

底下这件名为《深情向往》的玉雕作品，曾在2018年荣获第二十届西湖国外展览会中国（杭州）“光大银行.紫光杯”金奖。

碧玉悬空雕饰而成的兰草，仿佛从稳重静谧的山谷中悄然滋长而出，带着大天然稀奇的簇新与灵动，叶片修长而翠绿，在微风中轻轻摇曳。

一颗颗晶莹晶莹的露水，仿佛是大天然尽心砥砺的艺术品，点缀在叶片之上，透着春光如海。

高下两片叶子上，两只蚂蚁隔空对望，他们的触角、眼睛、腿部的纹理雕饰得涉笔成趣，泄露可见，造型活生动现。

这款名为《梁祝》的玉雕作品，亦然吴家峰最具代表性的作品之一。

它以一块老坑碧玉为材，演绎中国古代爱情故事梁祝化蝶的经典桥段，空灵写实的竹子，枝干挺拔而修长，透着一股遥远不渝的气质，标志着梁山伯与祝英台坚硬不渝的爱情。

竹叶细长而微小，微微迤逦着，仿佛在微风中轻轻摇曳，发出沙沙的声响。每一派竹叶都雕饰得细致入微，纹理泄露可见，仿佛用手轻轻触摸，就能感受到它的柔滑与光滑。

一只牵牛花从竹林间冒露面来，为通盘画面增添了一抹别样的守望。

一侧的白皮肉部分，巧雕两只蝴蝶，蝴蝶的触角微微震撼着，它们相视而望，仿佛诉说着互相的想念与眷顾，通盘场景充满了狂妄与温馨的气味，让东说念主不禁为这对恋东说念主的爱情故事所动容。

在玉石上作画：阴刻

与上头三种绝技比较，阴刻语调看似庸俗简便，不难也不险，但懂行的东说念主才知说念，阴刻玉雕难度之大，少量也不失态。

在施行糊口中，咱们看到的大大宗玉雕王人以阳刻为主，它将图案周围的部分去除，使图案突显出来，这种雕饰步地不仅细心，更具有较强的立体感和视觉冲击力。

而阴刻则是一种与之相对的雕饰技法。

它深邃地诳骗砥砺用具，在玉器名义雕饰出凹进去的图案或笔墨，通过保留布景，从而营造出一种含蓄、内敛的艺术氛围。

阴刻与阳刻比较，容错率更低，圆雕出错了还不错挽回修改，阴刻一朝线条有误或者玉石起性，就莫得退换的余步了。

说点大口语，就是玉雕师父在玉石上作画，不行涂改的那种。

早在6000多年前的新石器时期，石器上便已出现了简便的阴刻线条与纹样。

自后，跟着时期的变迁，除了玉石以外，这种陈腐的阴刻工艺，还凭借其稀奇的艺术魔力和实用价值，被平素的诳骗到漆器、木器、金器等多样各种的器具之上，展现了古代工匠精熟的身手水平。

阴刻关于玉料的选材十分严苛，玉质结构缜密，不行起性，不然，雕着雕着，容易出现倾圯等现象，满盘王人输。

其次，关于雕饰师父的条目也很高，除了要有深厚的玉雕功底，还要具备字画功底，尤其是书道与白描身手。

雕饰时要作念到心中有画，刀法笔意，走刀西宾有方，通过线条的疏密和笔画的朗朗上口，使得雕饰作品既有砥砺之意，又显笔触之韵，达到一种艺术与期间的完好荟萃。

中国阴刻玉雕巨匠张迎尧，号称阴刻玉雕之父，他以玉为纸，以琢代书，既罗致传统，又不稚子于传统，在方寸之间尽显文东说念主雅趣。

底下这件金镶玉描金山水纹扳指，一面阴刻唐代王湾阴刻的古诗《次北固山下》，每一笔都坚硬有劲、粗细均匀，既有书道的韵味，又有玉石的质感。

另一面则用阴刻技法将诗词中所态状的风景，涉笔成趣地雕饰出来。

远方的山岭重重叠叠，一艘划子在江面向前行，岸边那古朴典雅的亭子与树木，更为整幅画面增添了宁静而好意思好的嗅觉，让东说念主烂醉其中。

上海玉雕巨匠杨大钊，则诳骗稀奇的阴刻技法，呈现传统国画的朴素与大气，创举了一个稀奇的玉作品类。

底下这件《梅香闻鹊喜》玉雕作品，以鸭蛋青为材，牌子下方阴刻簇新精雅的梅枝，梅枝线条通顺天然，仿佛是大天然用无形的画笔松弛挥洒而成。

上方一只喜鹊跃于檐梢，喜鹊的羽毛雕饰细腻入微，每一根羽毛都被雕饰得根根分明，仿佛能感受到羽毛的柔滑与光泽。尾巴高高翘起，线条通顺优好意思，为通盘形象增添了一份灵动与俏皮。

合座构图疏密有致，气韵灵动，不仅是一件考究的玉雕艺术品，更是中国传统文化与雕饰身手完好荟萃的典范，值得东说念主们尽心去观赏和试吃。

反面阴刻宋代王安石的古诗《梅花》，将文体之好意思与玉雕艺术相会通，为整件作品增添了深厚的文化内涵。

J先生说：看完上头4种妙不可言的玉雕身手，有莫得给你带来亿点点的震撼呢？既难又险，容错率极低，这些身手的传承者频频是\"十年磨一剑\"，他们用极致的专注与玉石对话，用无数次失败换一次完好洞开，它们让咱们对玉雕艺术有了更深的意志和分解，也让咱们不禁歌咏东说念主类创造力的用之不断。所谓匠心，莫过于是。

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